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64、我的故乡余姚行-----余姚的深宅大院  

2016-09-01 15:41:03|  分类: 故乡往事 |  标签: |举报 |字号 订阅

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64、我的故乡余姚行-----余姚的深宅大院

    

        中国的深宅大院是一种建筑文化模式,其平面布局、立面造型、内部装修等,在一定程度时间爱漫画反映了一定地区的自然条件和一定时代人们的文化意识。因此,各地在长期的建筑实践中,各自积累了具有地方个性的丰富的建筑经验。历代朝廷制定的一些建筑法规性质的文件,如宋代的《营造法式》与清代的《工部工程做法则例》是对当时政治中心地区建筑经验的总结,习惯称为“官式手法”。姚江流域的匠师们,根据自己的实践所总结出来的一套建筑经验,往往是师徒相传,口授身教。这些经验总结,只是技术规定,不能以法令强制执行,只能是匠师们自愿遵守执行的,习惯称之为“地方手法”。但在建筑工程的实践中,许多实例都证明两种手法往往互相混用。

        姚江流域明清时期的深宅大院,主要分布于各大小集镇,尤其以余姚城区的明清宅地最为典型,在姚江建筑史上占有重要地位。

       明清时期,余姚名人辈出,他们或世居故土或辞官还乡,都曾先后营建了颇具地方特色的深宅大院。这些宅第反映了一定时代的建筑风格和技艺水平,具有较高的历史和艺术价值。姚江流域的宅第建筑一般都是坐北朝南的封闭院落,总体布局是纵向轴对称,两边的厢房也完全对称。单体建筑一般是五间二弄或三间二弄,多者可达十三间。纵向少者三进,多者五进,最大进深可达九十二米以上。它们一般是:沿着纵轴线自南往北,分别为门厅、前厅、后堂、楼屋,最末一般为堆放杂物的低矮的后罩屋。大门开在门厅明间,每进单进建筑之间,均有庭院分隔。两侧或有厢房,或直接围以砖墙。这种传统格局,大多为明代建筑,以余姚城区的瑞云楼、宰辅第、天官府、中宪第、翰林房、尚书第等最为典型,其中宰辅第是明代嘉靖间太子太傅兼武英殿大学士吕本故居,坐北朝南,沿着纵轴线自南至北依次为:门厅、轿厅、正厅、御书楼(宝纶楼)。现尚存门厅和御书楼。门厅面阔二十六米,分七间,明间脊檩枋上置组合斗拱,门厅中的大厅原由头门、二门合三门组成。头门宽大、厚实,门槛也特别高。门厅前的石阶左右原有一对约二米多的石狮,雌雄相对,威势逼人。正厅面阔二十米,分五间,高大空阔。各厅间前的天井,均用大石板铺设,中间设甬道,两侧置厢房,临天井一侧有回廊相通。天井北首尚存石制门楼一座,古朴典雅,眉额上明代彩绘仍隐约可见。

       宰辅第位于余姚镇南河头保庆路,是明代大学士吕本(阁老)故居。吕本(15031587),字汝立,号南渠、期斋,早年曾拜谢丕、倪宗正为师。嘉靖十一年(1532)中进士,二十七年任南京国子监祭酒(大学校长)。次年廷推阁员,吕本被明世宗特选以少詹事的身份入内阁办事。二十九年,晋升为吏部右侍郎兼东阁大学士。三十年晋礼部尚书。三十三年进太子太保,兼文渊阁大学士。三十五年加少保,兼武英殿大学士,主管吏部事。次年晋光禄大夫,兼太子太傅。

       宰辅第-----宰辅第坐北朝南,沿纵轴线依次为门厅,轿厅、正厅、宝纶楼(御书楼)。每厅前均有围墙,正厅前有门楼,把庭院一分为二,形成两个庭院。里院中心有甬道,正厅两侧有套楼,外院东西两侧各有厢楼七间。 
       
轿厅通面阔26米,分七间,明间脊檩枋上置一斗三升斗棋二攒,支撑脊檩。正厅通面阔20米,分五问,高大空阔,明间脊檩枋上置平身科四朵,次间置三朵,都为一斗三升斗拱。脊檩枋上刻有简练的单线条卷草纹,平身科斗棋边缘描有彩色线条,勾勒出斗棋轮廓。正厅之后经过一座石墙门洞即是宝纶楼,是收藏钦赐书籍及攻读诗文之所,原塑有御妹娘娘。正厅西边为落马园落马园正北即是玉兰堂,是吕本出生处;东边紧连天官府,是明代戏曲理论家、吕本的曾孙吕天成的出生处。 
        
宰辅第现仅存轿厅和正厅,已难见昔日的荣华景象。 
      1987
l016日,宰辅第已由余姚市人民政府公布为市级文保单位。

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    余姚城区保庆路的载懋堂,在总体布局上略有不同。共三进,每进建筑的明间北首,均建有砖石结构的门楼,勒脚做成须弥座,上立石柱,石柱上压有石天盘。眉额上的砖面雕有精致的花纹,并有砖雕斗拱、檩及椽。门楼两翼的围墙与庭院两侧的厢屋南山墙链接,并在每进建筑左右,有贯通前后的备弄,从而形成两个或两个以上纵深排列的独立而又互相联系的院落。类似这种地区性格局,还有五进屋、叶家举人房等,这些大多是明末清初的建筑。

       另外,还有少数形同北方的四合院住宅。大门开在纵轴线偏东,即整座住宅的东南角上,门内迎面建照壁,使外人看不到宅内的活动,自此转西为前院,南侧为倒座,自前院经纵轴线上的二门,才进入全宅的核心部分,采用这种布局的大度为清代建筑。如余姚城区的邵十房、倪家民居。

        姚江流域明代建筑梁架结构的组合比较朴素,新颖多变,气势宏伟,明间用抬梁式木构架,其他各间采用穿斗式与抬梁式的混合结构。有时为了使厅堂明间与次间组合更大,还采用减柱造,即省减去前金柱或后金柱。这种结构一般是通过延长抬梁以搁置童柱来替代金柱的功能,以达到简洁、明快、开阔的目的。例如余姚北城的霍天官宅等。明代建筑梁架结构的外围砌空斗墙,分隔墙仍残留有“泥涂壁”,屋顶多为悬山、硬山或风火墙,也有卷棚顶。楼屋一般为重檐,厅堂明间均施六扇六抹隔扇门,棂子做成菱花、六角、八角、方格等几何形,或干脆用板窗和板门,同时,还考虑到气候和季节变化等因素,保持室内外空间互相连通,避免太阳直晒,防雨,因此,房屋进深特大,出檐也深,并设置外廊。大多数厅堂门面和分隔堂屋的平板可拆卸,作敞口厅扩大明间空间。在楼房的分层处还设有腰檐,没有腰檐的山墙窗门多加雨披,便于雨天开启。围墙、风火山墙的上部一般也盖有瓦顶,以保护墙面不受雨水渗透。这些宅第的前后左右均无构筑亭馆、开池塘、建花园之举。这可能与明代严格的住宅等级制度有关。厅堂前多有廊轩,形制秀美而富于变化。梁架的装饰或素面或仅加少数雕刻,

       明代或明末清初建筑中的梁枋用材一般比较粗壮,梁的横断面呈圆形,枋的断面显得瘦高,瓜柱矮胖,呈柁墩状,有的下部做成鹰嘴状。柱子呈圆形,侧脚明显。檐柱及中柱上经常置大斗及十字斗拱,檐下无平身科、额枋和穿插枋,但个别的在脊檩枋上置有平身科。如余姚南城的宰辅第,大厅明间脊檩枋上置四朵一斗三升斗拱,次间置三朵。斗拱在明代民居中的应用已有较固定模式,基本上已失去了承重支撑功能,仅仅是作为宅第规格、等级的标志,这对以后的清代民居斗拱仅起装饰作用产生很大影响。柱础有鼓形、素覆盆式、毡帽形及上为鼓形、下呈覆莲的双层柱础等四种形式。地面均用方砖直铺或错缝铺墁。门厅左右两侧分隔墙,均用水磨方砖菱形贴砌。明代建筑的总体结构可以说是规矩谨严,结构简练。尤其是余姚北城的霍宅大厅,气势之高大,气魄之宏伟,在姚江是屈指可数的,可惜于20世纪80年代被拆,现仅存后楼。

        姚江流域的清代建筑,普遍用材不大,比较注意装饰,例如余姚北城燕怀里,为清代早期建筑,纵向三进,横向有四条纵轴线及备弄组成,规模很大,整个布局不拘一格。它们的特征是:瓜柱瘦高,下部也呈鹰嘴状,有的做成荷叶墩式;挑尖梁做成月梁状,一般刻有花纹,下有穿插枋;柱子呈圆形,有的采用包镶法侧脚不明显;柱础呈鼓形或显得瘦高的毡帽形。到了清晚期,结构有些过于繁琐,廊顶的轩”,跨度小,制作精美、繁复,轩梁、花篮及雀替上均布满雕刻。斗拱的比例相对缩小,平身科一般置于金檩枋上,仅起装饰作用。如余姚北城黄家墙门等。在有些建筑中还出现了雕刻精致的斗拱,给人一种华而不实之感。较为典型的有余姚城区宜春堂及黄筱芳旧宅。

       姚江流域的深宅大院,与长江下游的宅第建筑即有共同之处,又有其自身的特色,在一定程度上反映了浙东一带的古代民居地方风貌。

       这是我在2013年7月10日至2014年2月23日在故乡余姚居住贰佰天时,学习与观察的感受。                                                                        

干积芳2014526日早晨写于上海

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